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Le système constructif
Conçue comme une "cité-jardin verticale" en opposition à la construction pavillonnaire, la Cité Radieuse est construite sur d'énormes pilotis qui recoivent une ossature en béton armé. L'ensemble porte 337 éléments en béton préfabriqués, chaque élément étant un appartement.
Façade
Le Corbusier a comparé cette structure à un casier à bouteilles dans lequel chaque cellule (appartement) vient prendre place comme une bouteille. L'emploi du mot cellule, synonyme de foyer, renvoie à d'autres univers qui ont fortement influencé Le Corbusier; la biologie et l'architecture sacrée.
Perspective de la façade
Chaque appartement, assimilé à une cellule est monté en usine puis inséré sur place, dans la carcasse de béton. Ces cellules superposées sont pensées comme les "contenants d'une famille", elles s'imbriquent les unes sur les autres sur 7 étages.
Loggias et brise-soleil
Les appartements sont traversants d'est en ouest et desservis par des "rues" situées tous les 3 étages. L'une d'entre elles est particulièrement visible de l'extérieur avec sa façade constituée de brise-soleil verticaux.
Les pilotis
Trente-six pilotis portent un "sol artificiel" sur lequel est montée une ossature de béton armé coulé sur place.
Le Modulor
Après l'Homme de Vitruve de Léonard de Vinci, Le Corbusier chercha à définir un nouveau principe de mesure avec le Modulor.
Une échelle de proportion basée sur le corps humain et le nombre d'or de Fibonacci. Une nouvelle tentative pour relier les proportions humaines à une échelle idéale dans les batiments.
Une échelle de proportion basée sur le corps humain et le nombre d'or de Fibonacci. Une nouvelle tentative pour relier les proportions humaines à une échelle idéale dans les batiments.
Le Modulor
La cité radieuse de Marseille s’appuie sur le principe du Modulor.
C’est un système de mesures de la morphologie humaine basé sur le nombre d’or de Fibonacci.
Rapport entre la taille humaine (1m83) et la hauteur du nombril (1m13).
Toutes les proportions architecturales des réalisations de Le Corbusier sont définies en fonction de cette cote humaine.
C’est un système de mesures de la morphologie humaine basé sur le nombre d’or de Fibonacci.
Rapport entre la taille humaine (1m83) et la hauteur du nombril (1m13).
Toutes les proportions architecturales des réalisations de Le Corbusier sont définies en fonction de cette cote humaine.
Le Modulor
La hauteur sous plafond correspond au modulor bras levé (2m26), la largeur de l'appartement est 2 fois le modulor (3m66).
Ce bas-relief le rappelle sur l’une des façades du bâtiment.
Ce bas-relief le rappelle sur l’une des façades du bâtiment.
Escalier extérieur
Escalier de secours de la cité.
Escalier extérieur
Escalier de secours de la cité.
Hall d'entrée
Rue centrale
Cette rue marchande signalée par les lames verticales de leurs brise-soleil se trouve à mi-hauteur du bâtiment. On y trouvait commerces, bureaux et services.
Aujourd’hui seuls la librairie, l’hôtel, et la boulangerie restent ouverts.
La rue est plongée dans une pénombre la mettant à l'abri des grosses chaleurs.
Aujourd’hui seuls la librairie, l’hôtel, et la boulangerie restent ouverts.
La rue est plongée dans une pénombre la mettant à l'abri des grosses chaleurs.
La rue centrale
Quelques années après...
Librairie Rupture & Imbernon
Pour les amateurs de beaux livres d'architecture mais pas que...
Librairie Rupture & Imbernon
Une sélection précise et précieuse... en un mot incontournable
Cloison de la rue centrale
Hôtel Le Corbusier
Un lieu à découvrir pour une immersion totale dans la cité radieuse
Formes organiques
Après la 2nde Guerre mondiale, le design de Le Corbusier a évolué.
Il a progressivement cessé d'utiliser des angles droits et des formes fonctionnelles et a commencé à se tourner vers des formes plus organiques. Durant ses promenades dans la nature, il collectait roches, coquillages et plantes, qu'il dessinait par la suite comme source d'inspiration. Il les appelait "objets à réaction poétique".
Il a progressivement cessé d'utiliser des angles droits et des formes fonctionnelles et a commencé à se tourner vers des formes plus organiques. Durant ses promenades dans la nature, il collectait roches, coquillages et plantes, qu'il dessinait par la suite comme source d'inspiration. Il les appelait "objets à réaction poétique".
L'escargot
Ce luminaire en applique dérive de sa célèbre lampe "L'Escargot".
Grâce à la forme particulière de la coquille, il peut cacher l'ampoule et la refléter en même temps.
Grâce à la forme particulière de la coquille, il peut cacher l'ampoule et la refléter en même temps.
Le toit-terrasse
Accessible à tous, le toit-terrasse formant jardin suspendu, belvédère et place publique, regroupe un jardin d'enfants, une pataugeoire, une piste d'athlétisme, un solarium, un théâtre, une crèche et une garderie et un gymnase transformé en centre d'art.
Le toit-terrasse
La salle de dessin suspendue au-dessus de la pataugeoire.
Le toit-terrasse
Vue sur Marseille
Le toit-terrasse
Les coursives.
Univers singulier que ce toit-terrasse décliné en béton et magnifié par les véritables totems que forment les cheminées, la tour des ascenseurs.
Univers singulier que ce toit-terrasse décliné en béton et magnifié par les véritables totems que forment les cheminées, la tour des ascenseurs.
Le toit-terrasse
L'ancienne crèche et la cheminée.
Le toit-terrasse
La Cité Radieuse de Marseille
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